南京雕塑代表作銅獅子全體為純黃銅精鑄而成。為鎮(zhèn)宅化煞、旺權助運之寶器。銅銅獅子的主要作用為化煞擋災，一般將之放在桌子上、窗戶臺、書架或者迎著門的矮柜上。銅為金，可以克制木的刑克，遇窗戶對面可見大樹者，宜以一對銅獅子化解。
現(xiàn)存的古代銅獅子有兩種類型，一種是護門獅子，其造型常采用蹲踞式，并且是雌雄成對;另一種銅獅子，實際上是菩薩的坐騎，故其造型常采用站立式，背上還有障泥和蓮花座，當然是單獨鑄造的。至于其鑄造的方法，因為我國古代的銅獅子，都是很珍貴的大型金屬文物，故有些地方上的銅獅，如：西安明代秦王府銅獅子和泰安岱廟銅獅子等仍采用傳統(tǒng)的泥型鑄造方法外，很多大銅獅，特別是皇宮內的大銅獅，則采用失蠟法鑄造。用泥型法鑄造銅獅時，一般都采用下述工藝過程：先設計并塑造好獅子的泥像，再翻制出外范，外范一般都由10到20多塊范塊組成。由于銅獅都是空心的，所以，當外范的范塊拆下拿去陰干后，就可將獅子的泥像，刮去一層，其厚度相當于銅獅的壁厚，即可得到內范(泥芯)。在內、外范干透后，進行合范，并在其頂部裝置澆口杯，用頂注式鑄造出銅獅。而北京故宮內的幾對銅獅子，則都采用失蠟法整鑄而成。南宋趙希鵠的《洞天清祿集》，**早簡介了失蠟法鑄造工藝的全過程。
明代大科學家宋應星的《天工開物》，不僅敘述了失蠟法鑄造工藝過程，還介紹了蠟模材料，以及制作蠟模的圖景。傳統(tǒng)失蠟法的鑄造工藝流程，一般是，先塑制內范，再制蠟模，制作銅獅子這樣的大件，要采用地坑造型方法，“掘坑深丈幾尺，燥筑其中如房舍，延泥作模骨。其模骨用石灰三和土筑，不使有絲毫隙拆。干燥之后，以牛油、黃蠟附其上數(shù)寸。”即塑制的內模干燥之后，就可用貼蠟法和撥蠟法工藝來制作蠟模，“油蠟墁定，然后，雕鏤書文、物象、絲發(fā)成就。”蠟模形狀完全由雕塑者決定，可雕刻出各種精美、復雜的圖飾，不受能否起模的限制，這是撥蠟法工藝的一大特點，這對于能鑄造出大型精密復雜的銅獅特別重要。蠟模制成后，就可以制作外范了，“然后舂篩絕細土為泥，涂墁以漸而加厚至數(shù)寸。”制好外范后，就讓其自然干燥，“使其內外透體干堅”之后，可進行失蠟、烘焙，即“外施火力炙化其中油蠟，從口上空隙熔流凈盡。”在失蠟法鑄型制備好之后，就可熔化銅液，“中既空凈，則議熔銅。”然后就可進行澆注，得到鑄件，并進行鑄后加工。北京故宮太和門前的對明代大銅獅，就是采用類似于上述《天工開物》敘述的失蠟法工藝鑄造出來的，這說明了明代在用失蠟法鑄造大型藝術鑄件方面，已經(jīng)達到非常成熟的階段。所以，清朝于乾隆年間，鑄造的多對故宮鎏金大銅獅，也都是采用失蠟法鑄造的。